（文・米崎明宏／デジタル編集・スクリーン編集部）
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フランスから現れたアラン・ドロンが
昭和をリードするような人気外国スターに
アラン・ドロン（代表作『太陽がいっぱい』など）
女優と同様、男優も戦後すぐの昭和20年代初期は戦前から活躍していたビッグスターたちが人気の中心だった。長身の二枚目で知られる『モロッコ』などのゲイリー・クーパー、『駅馬車』など西部劇の王者、ジョン・ウェイン、『ローマの休日』など誠実そうなグレゴリー・ペック、『麗しのサブリナ』など明朗なウィリアム・ホールデン、“アメリカの良心”と呼ばれた『素晴らしき哉、人生！』などのジェームズ・スチュアートや『荒野の決闘』などのヘンリー・フォンダ、『カサブランカ』などハードボイルドな雰囲気を纏ったハンフリー・ボガート、『望郷』などのフランスが誇るジャン・ギャバンといった大物たちの主演作が復活した映画街を賑わし、ダンディーな魅力にあふれる彼らに憧れる日本人は少なくなかった。
ゲイリー・クーパー（代表作『誰がために鐘は鳴る』など）
ジョン・ウェイン（代表作『リオ・ブラボー』など）
グレゴリー・ペック（代表作『ローマの休日』など）
ウィリアム・ホールデン（代表作『ピクニック』など）
ジェームズ・スチュワート（代表作『裏窓』など）
ヘンリー・フォンダ（代表作『十二人の怒れる男』など）
ハンフリー・ボガート（代表作『カサブランカ』など）
ジャン・ギャバン（代表作『ヘッドライト』など）
さらに『ハムレット』など英国の名優ローレンス・オリヴィエ、喜劇王チャールズ・チャップリンといった有名俳優も忘れられない存在だ。
ローレンス・オリヴィエ（代表作『ハムレット』など）
チャールズ・チャップリン（代表作『ライムライト』など）
そこに新たに加わったのが『陽のあたる場所』などでハリウッドに新風を吹き込んだモンゴメリー・クリフト、『赤と黒』などでフランスのフレッシュな顔となったジェラール・フィリップといった今でいう“イケメン”たち。
モンゴメリー・クリフト（代表作『地上より永遠に』など）
ジェラール・フィリップ（代表作『花咲ける騎士道』など）
とりわけ昭和30年にすい星のごとく登場したのが『エデンの東』のジェームズ・ディーンで、まだ20代前半の彼が事故で急死したという衝撃のニュースもあいまって、主演作は何度もリバイバルされ、Tシャツにジーンズという彼のファッションも当時の若い世代にアピールした。ディーンの先輩俳優で革新的な演技も一目置かれたマーロン・ブランドもこの時代の新たなスターになった。ブランドと同世代だが『ベン・ハー』などハリウッド超大作に映えるチャールトン・ヘストンは米映画の伝統を引き継ぐような大物になっていく。
ジェームズ・ディーン（代表作『エデンの東』など）
マーロン・ブランド（代表作『波止場』など）
チャールトン・ヘストン（代表作『ベン・ハー』など）
「もはや戦後ではない」という言葉が流行語となった昭和30年代前半、人気外国スターの様相も大きく変わり始めた。米国の新星ではトニパキの愛称で親しまれた青春スター、アンソニー・パーキンス（後に『サイコ』などでイメチェン）や、映画にも進出した人気シンガー、エルヴィス・プレスリーらが台頭してきた中、フランスから出現したアラン・ドロンが『太陽がいっぱい』でセンセーショナルな人気を博した。日本では二枚目の代名詞となり、誰もがその名前を知っているほどだった。同時期のフランスではヌーベルバーグ全盛で『勝手にしやがれ』のジャン＝ポール・ベルモンドもドロンとは違うファン層を獲得。またイタリアからは『甘い生活』などのマルチェロ・マストロヤンニが名を馳せた。
アンソニー・パーキンス（代表作『サイコ』など）
エルヴィス・プレスリー（代表作『ブルーハワイ』など）
ジャン＝ポール・ベルモンド（代表作『勝手にしやがれ』など）
マルチェロ・マストロヤンニ（代表作『甘い生活』など）
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