一部ネタバレを含みますのでご注意ください！
アリ・アスター監督
1986年7月15日、ニューヨーク出身の34歳。2011年から7本の短編を発表し、2018年に「へレディタリー」で長編デビュー。2020年1月には「ミッドサマー」のPRで初来日を果たし、にこやかな笑顔を振りまいてくれた。次回作は4時間を超える“ナイトメア・コメディー”になるのだそう。
「ミッドサマー」とはホラー的な怖さがないホラー映画である
闇の恐怖という常識を覆し、明るい陽ざしのホラーとしてヒットした「ミッドサマー」。ご覧になった方も多いでしょう。だがしかし、狭義の意味あいで「ミッドサマー」はホラーではない。これは監督のアリ・アスター自身も発言している。その趣旨は〝ホラーには収まりきらない上質な作品〞的な自負なのだろうが、そもそも「ミッドサマー」は怖くないのだ。
確かに「ミッドサマー」にも、72歳になり崖から飛び降りた老人が死にきれないと、村人たちがハンマーを手に手に、頭部粉砕の手助けをする、という衝撃のスプラッター場面もある。そもそもが、〝能天気な若い衆が田舎に入り込んだら、エライ目に遭ったとさ〞（この場合ならアメリカの大学生たちが、スウェーデンのホルガ村の夏至祭で災難に見舞われる）、というホラーのクリシェに則っている。ホラーで間違いないのだが、しかしホラーな怖さがない。
ホラーのクリシェにのっとってスウェーデンの小さな村にやってきたのんきな若者たち。でもこの後、彼らは予想のはるか斜め上にいきます…
怖くはないが、その代わり物凄く不気味で、薄気味が悪い。思えば、アリ・アスター監督のデビュー作「ヘレディタリー 継承」もそんなホラーだった。この作品を現代ホラーの頂点と見る向きもあるが、果たしてそうか。「ヘレディタリー」もホラーというよりホームドラマである。それもとびきり嫌〜な味わいの。
「へレディタリー」とは不気味で嫌らしき味わいのホームドラマである
とにかく表情が不気味な「へレディタリー」の登場人物。母親役のトニ・コレットはもちろん、息子（アレックス・ウルフ）と娘（ミリー・シャピロ）も負けていません！
祖母が他界し、残された一家四人に次々と呪いの如き災難が降りかかる。フォーマットはホラーだ。演出の端々にも名作ホラーへのオマージュが匂う。確とは見せず、一瞬何かが画面をよぎる。うむ、Jホラーの影響も強そうだ。
だがしかし、浮かび上がってくるのは奇妙な人間関係、歪に壊れた家族関係なのである。また、役者の表情が揃いも揃って不気味で、明らかに狙ってキャスティングしている。見るからに薄気味悪い。
演出力も画作りも抜群に上手い。土中に下ろされる棺に合わせ、カメラが下に沈んだり、疾走する車に合わせ、横にパンするカメラが突然、電柱を画面の真ん中にして止まったり。後にこの電柱が、兄の運転する車で妹が首を撥ねられてしまう伏線なのだが、嫌〜な雰囲気の熟成の仕方が並ではない。妹が小鳥の首を切ったり、母が自らの首に糸鋸を当てて引いたり、伏線が幾重にも錯綜する。
嫌な描写を見せられているのに、なぜか最後まで目が離せないのもアリ・アスター作品あるある
精神を病んでいる母は、治療も兼ねて自宅のミニチュアを作っているのだが、映画は冒頭、そのミニチュアにカメラが寄ると、中のミニチュアドールが実際の人間になって動き始める、という映画史に残る名ショットから始まる。まさに人形の家か。家族間の憎悪は観客の心も逆撫でするのだ。
嫌なものを見せられてるなぁと、途中で投げ出したくもなるが、しかしそうはさせない作品の強さに引かれラストに至ると、兄は地獄の魔王ペイモンに祀り上げられるという、予想だにしない結末が待ち受けている。
家庭のメタファーとしてのミニチュアから、リアルな家庭のドラマへと突入し、再びミニチュアの中で繰り広げられるカルト邪教の儀式。見事な構造と展開である。この作品にはアスター監督の実際の家族に対するトラウマが反映されているそうで、成る程単純に怖がらせるだけの映画ではなく、その根深さが観客を悪寒させる、嫌らしき作品の奥深さだ。
